自从有了郭德纲后，小品再也争不过相声了，这种说法正确么？

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个人认为这种说法勉强算正确，只不过，关键不在于郭德纲。

喜剧小品本就源于相声，台本是通用的。

喜剧小品是创始人是马季、赵炎、幺树森。1982年三人初创喜剧小品集《笑的窗口》，1983年严顺开表演《阿Q的独白》，小品始诞。

换句话说，其实所有的相声和小品，台本是可以通用的，除了表演形式不同以外其余并无差异。

无论相声还是小品全都靠台本支撑。但是，能写出好本子的高水平创作者就那几个。

这才是目前小品争不过相声的主要原因，与过去相声争不过小品情况完全一样。

无论相声演员还是小品演员，自己有创作能力的演员并不多，寥寥可数。

大部分演员，包括德云社的很多相声演员，他们的段子也不都是自己想出来的，是从创作者手里买来的。

当年相声不景气，写个段子也赚不了几个钱，于是创作者都跑去写小品，好本子都让小品占了，相声陷入恶性循环。今天则是由于小品不景气，创作者都跑去写相声，好本子全被相声占了，于是精彩的小品越来越少，小品的处境越来越尴尬。

但关键不在于郭德纲，反而在于原先那些小品大腕们的退场。当初那些小品大腕是肯花大价钱笼络高水平创作者的。

不论相声或小品，一般创作者的水平也不高。仅有的几个好的创作者，都被原来的小品大腕收编了。

比如赵丽蓉的御用编剧石林、沈永年；又比如赵本山的御用编剧何庆魁、崔凯、徐正超……像陈佩斯、朱时茂那样自编自演的情况并不多。

这类小品大腕也包括郭达蔡明黄宏宋丹丹等人，他们掌握住了一批高水平创作者。仅有的几个高手都在给他们写小品，其余一帮水平差的人就算统统去写相声，能跟他们争吗？争得过吗？

所以当年那些小品大腕在的时候，相声争不过小品。郭德纲05年就出名了，几年下来，他不也没争过小品吗？

直到原先那些小品大腕退场了，不再买本子了，这些高水平创作者才“恢复了自由身”。

只不过，他们又马上被相声大腕拉拢了。说到底还是钱的问题。你能给人家多少稿酬？

主流相声一直没有好作品，根本原因就是主流相声界太小气了，不肯给创作者高薪。

你给主流相声界写，他一个字一个字跟你算。15年前，游戏杂志稿酬每千字八十到一百二，现在主流相声界很多人收段子还是这个价。稍微有点名气要点面子的演员，一个台本也就给个五百八百，谁穷疯了为他们卖命？

非主流相声界为什么火？舍得花钱啊！二班收一个本子，看质量，五六千、七八千都是它。这个价格，放在主流相声界就属于天价了。

你让主流相声界年薪百万养一个好的创作者，他们舍不得。那就活该主流相声界拉胯。

咱说句不好听的，卖歌的，一首普普通通没什么亮点的歌还八百呢。量身定做一首，便宜的也得三千。可是相声小品台本几乎都等于量身定做，你什么时候见过主流相声界能利利索索掏几千块给创作者的？抠啊，抠死了！

当年那些小品大腕退场以后，小品界就再没有大方的老板了，一个都没有，全跟主流相声界一样，一个台本给五百八百，下辈子也不可能买到好本子。

没有好本子的支持，它拿什么争？比谁嗓门大吗？那你买个大功率的喇叭不就完了嘛，还表演什么？

所以，现在小品争不过相声，包括主流相声干不过非主流，全是因为老板出手太小气。

你看网红拍段子也有买本子的。咱就说，你堂堂演员，出那价都不如拍搞笑段子的网红，不怕被人戳脊梁骨啊？

创作者也是人，也要赚钱养家糊口嘛，自然是谁掏得多就给谁写了。

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